Michel Brosseau | à chat perché

Où d’emblée placer le lecteur dans une continuité :

Si vous avez suivi le cours sinueux et capricieux de ces Etudes, peut-être vous souvenez-vous de Mistigris, élève de Schinner, un des héros de Un début dans la vie (Scènes de la vie privée), et de ses apparitions dans quelques autres Scènes.

Où le verbe minotauriser

Où Paris :

Paris, dit alors le paysagiste àson cousin, est un instrument dont il faut savoir jouer

Nous allons prendre Paris comme un artiste prend un violoncelle, et te faire voir comment on en joue, enfin comment on s’amuse àParis.

Où écrire c’est adapter son regard :

Une des plus grandes fautes que commettent les gens qui peignent nos mœurs est de répéter de vieux portraits. Aujourd’hui chaque état s’est renouvelé. Les épiciers deviennent pairs de France, les artistes capitalisent, les vaudevillistes ont des rentes. Si quelques rares figures restent ce qu’elles étaient jadis, en général les professions n’ont plus leur costume spécial, ni leurs anciennes mœurs.

Où l’importance du nom pour réussir :

En 1800, un Toulousain nommé Cabot, jeune perruquier dévoré d’ambition, vint àParis, et y leva boutique (je me sers de votre argot). Cet homme de génie (il jouit de vingt-quatre mille francs de rentes àLibourne où il s’est retiré) comprit que ce nom vulgaire et ignoble n’atteindrait jamais àla célébrité. M. de Parny, qu’il coiffait, lui donna le nom de Marius, infiniment supérieur aux prénoms d’Armand et d’Hippolyte, sous lesquels se cachent des noms patronymiques attaqués du mal-Cabot. Tous les successeurs de Cabot se sont appelés Marius. Le Marius actuel est Marius V, il se nomme Mougin. Il en est ainsi dans beaucoup de commerces, pour l’eau de Botot, pour l’encre de la Petite-Vertu. A Paris, un nom devient une propriété commerciale, et finit par constituer une sorte de no-blesse d’enseigne.

Où renoncer àla description :

Une fois arrivés, les trois amis aperçurent dans une des plus vieilles maisons de cette rue un escalier àmarches palpitantes, àcontre-marches en boue raboteuse, qui les mena dans le demi-jour et par une puanteur particulière aux maisons àallée jusqu’au troisième étage àune porte que le dessin seul peut rendre, la littérature y devant perdre trop de nuits pour la peindre convenablement.

Où le personnage se confond avec son décor :

Une vieille, en harmonie avec la porte, et qui peut-être était la porte animée

Où la littérature est en deçàdu réel (que Balzac, lui, saisit) :

Il embrassa tous ces détails par un seul coup d’œil, et il eut des nausées. C’était bien autrement effrayant que les récits des romanciers et les scènes des drames allemands, c’était d’une vérité suffocante.