Michel Brosseau | à chat perché

notules du film/écrire

M.B. — 2020-06-14T06:01:00Z

Dans les dernières vidéos mises en ligne, ombres et jouer fort, les sons et les images, dans leur chaos volontaire, me semblent jouer un rôle de tenseurs.
Le spectateur, déstabilisé faute de repères stables, soumis à l'imprévisible, se trouve placé dans un état favorisant la réception du texte improvisé oralement.
Le texte se trouve ainsi mis en avant par le chaos sonore et visuel.

Improviser un texte à l'oral, seul devant le mirco de l'enregistreur, c'est descendre en soi. Pas un hasard si je ne m'y prête que lorsque je suis seul à la maison.
C'est provoquer le surgissement d'une parole en partie ignorée. Mais chaque fois partir d'un socle, d'une phrase depuis laquelle se jeter dans le vide.

D'un autre processus d'écriture. Je ne conserve pas tout de ce qui vient. J'effectue au montage des suppressions. Ce qui parfois se télescope était d'abord éloigné.
Et je joue sur le rythme, en rapprochant ou éloignant les fragments conservés. C'est une forme de mise en page. Une mise en espace sonore.

Beaucoup de silences pendant ces improvisations. Accepter d'attendre le surgissement, sans a priori de formulation. Laisser venir.

Achat d'une caméra. Elsa me fait remarquer que le téléphone aura été un vecteur vers le film, un déclencheur.
D'abord avoir en poche un objet susceptible de prendre des photos et de filmer, puis passage de l'opportunité à la réitération de l'essai, au plaisir et ensuite à la nécessité.

Temporalités multiples du journal filmé. Entre le geste de filmer et le montage avec enregistrement de la voix off passe une semaine. Puis une autre avant de procéder à la diffusion sur YouTube.

Chaque fois qu'achat d'un nouveau matériel, filmer davantage. Pour découvrir l'outil, mais peut-être aussi qu'avec celui-ci l'impression d'une rédécouverte du monde. D'un nouvel affût du regard ou de l'ouïe.

Si autour se cachent et se proposent des fictions, être à la recherche des ruptures dans le continuum du quotidien, y trouver des appuis pour démarrer des narrations.

Caméra façon Gopro, légère et tient dans la paume de la main. Je l'utilise comme une bombe de peinture, en gestes ample : dans le mouvement capturer le réel sous des angles qui autrement me sont interdits.

Utilisation désormais presque systématique de l'enregistreur Handyzoom pour la bande-son. Soigner celle-ci, c'est s'autoriser peu à peu la qualité technique.
Idem avec l'achat d'une caméra après un an et demi de vidéos réalisées avec mon téléphone.
Doucement se sentir moins illégitime. Combat d'une vie.

L'utilisation de l'enregistreur implique de l'installer avant de filmer, et pendant ce temps, de déterminer mentalement l'angle de prise de vue.

Je filme plus longtemps depuis que j'utilise la caméra. Même phénomène quand j'ai utilisé un micro sur le téléphone.
La montée en qualité induit des plans plus longs.

Dans l'index de la version écrite (janvier 18/janvier 19), une des principales entrées concerne la pratique du journal filmé.
Avancer en terrain inconnu, découvrir, provoque une réflexivité. C'est écrire sans le poids, et la sécurité, des automatismes.

Même quand ne pas filmer, construire le regard en plans, s'appuyer sur les géométries du monde ou débusquer ses facteurs de déconstruction et d'incertitude.

Filmer ce qui semble soutènement (géométries) et ce qui souligne l'incertitude du monde (reflets, ombres). La photo comme le film à la fois captations du réel et porte ouverte vers le spectral.
Ou quand l'image mène au fantastique. Du monde à l'indicatif au monde du dessous, ou d'à côté.

Filmer, c'est aussi s'assurer de ne pas sombrer dans le monde comme si.

Écrit une micro-fiction, sur le fleuve.
Les prémices du texte nés mentalement au moment même de filmer pendant une promenade, appelons ça l'idée vague, ou l'intuition, puis constitution d'une ou deux phrases qui permettent de démarrer l'écriture.
Celles-ci ensuite abandonnées au moment de monter et d'enregistrer la voix off.
Quelques ajouts improvisés oralement, quelques ajustements. Au moment du montage, du calage de la voix avec les images et la bande-son, quelques suppressions.

Un montage au rythme lent peut suggérer la nécessité d'un dire, d'une narration. Les images proposent, mais demeurent indéterminées. La voix qui qui raconte offre une interprétation.
La fiction comme interprétation de l'énigme du monde. Ou manière de combler son insignifiance, sa vacuité. De redonner de l'épaisseur au monde.

Expérience du journal croisé avec Arnaud. Du montage de nos images respectives est né un troisième filmeur.

Commandé des moustaches (windscreen) pour atténuer l'effet du vent sur le micro de la caméra.
Pas certain que je m'en serve puisque désormais réalisation d'une prise de son avec l'enregistreur Handy Zoom.

Achat de la caméra, comme souvent impulsivité et précipitation. De la difficulté de s'autoriser à.
Se rassurer en se disant que les micros sont rarement bons sur les caméras. Mais j'aurais pu en choisir une avec prise pour micro externe…

Mise en écran (mise en page) sur le site des poèmes vidéos (ce que j'appelle improvisations) : le texte plus une vignette pour la vidéo.
Possible d'écouter et lire, regarder et (s)avoir le texte à côté, pouvoir y revenir ou le lire avant.
Impossibilité pour l'oeil de regarder vidéo et lire texte (le texte est dans la voix qui sort de l'écran).
Considérer le texte écrit amputé de la voix, amputé des sons autour, des images ?
C'est quoi ce que j'appelle texte ?

La mise en écran questionne aussi la ponctuation. Dans la vidéo, la respiration et l'arrière plan musical offrent un espace au déploiement du texte, et dans une moindre mesure (?) les images.
Quoi pour guider la lecture, décider de la disposition sur la page ?
Essayé vers, séparation par slash, laisser en un seul bloc.
Seule certitude : un autre espace pour le texte. Un espace où celui qui écrit est la voix première (rien de nouveau, sinon qu'ici le lecteur n'a plus l'illusion de recréer la voix créatrice, elle s'impose à lui, s'expose).

Un texte qui s'entretisse avec d'autres éléments, visuels et sonores, qui le mettent en avant de par leur saturation, mais qui aussi interagissent avec lui (le colorent et le portent dans sa coulée).

Recours moins systématique au fondu pour les enchaînements de plans.
Le fondu était une solution de facilité au départ, et présentait l'avantage d'exprimer le passage du temps, son flux ininterrompu, et le fragmentaire pas toujours très bien délimité de la mémoire.
Un moindre recours au fondu parce que je m'appuie davantage sur des géométries pour filmer.

Filmer souvent le ciel, et comme les jours de grand vent se multiplient, les nuages en mouvement.
Vent et nuages qui filent, deux flux et soi fixe, regard immobile derrière les mêmes fenêtres.
Ciel du rêve et de la contemplation sans but.

Filmer derrière mes fenêtres. Je pense aux images qu'auraient pu faire mon père toutes ces années où posté malade entre nationale et zone commerciale.
Un jour, je retournerai dans cette maison, et je filmerai depuis ses fenêtres.

Achat d'un trépied. Permet de nouveaux cadrages, de découper le monde autrement.
Possible aussi d'utiliser le zoom sans craindre aucun bougé.
De l'importance des outils pour appréhender le monde.

Publication via KDP du texte de la première année du journal. Que le livre prolonge le film. Que l'objet prenne corps depuis l'image et la voix.
Un autre geste, complémentaire, mais deux expressions qui se suffisent à elles-mêmes : le film, le livre. Deux aboutissements d'un même geste créateur.
Et publier ce livre, c'est aussi affirmer que l'entreprise du journal filmé est écriture à part entière.

Cette publication, c'est aussi savoir ne pas avancer seul.

Initiée par trois auteurs diffusant leurs productions sur la plate-forme YouTube, François Bon, Michel Brosseau et Arnaud de la Cotte, la collection Prose de vue [1]
regroupe des formes d'écriture à la croisée de la littérature et de la vidéo. Prose de vue est ouverte à celles et ceux qui s'inscrivent dans une démarche de création transmédia alliant écritures, images et sons.
Elle s'adresse également à celles et ceux qui tentent de théoriser ces voies nouvelles. Prose de vue se définit comme un outil transversal similaire à un label au sein duquel chacun publie ses textes de manière indépendante.
Prose de vue a aussi pour vocation de rassembler les travaux d'auteurs désireux de dépasser les frontières traditionnelles établies entre les supports
et d'expérimenter des modes de diffusion renouvelés soucieux d'une plus grande proximité entre le créateur et son public.

Un jour, quand le projet aura suffisamment avancé, rassembler sous forme de livre les textes des improvisations et autres fictions de la chaîne YouTube.

A propos de ce que j'appelle vidéo poèmes.
La disposition des mots sur l'écran est une forme de mise page dans laquelle la composition de l'image intervient, puisque nécessité de rendre compatibles les deux lectures, du texte et de l'image.
Tenir compte des couleurs de l'image pour que le texte demeure lisible.
La mise en vers est aussi effectuée en fonction du temps de lecture nécessaire, de la zone de l'image dans laquelle le faire apparaître.
Des effets de sens me semblent naître de ces contraintes.

Utilisation de la bande-son d'une séquence au ralenti : une musique brute, une autre distorsion du réel.

Dans les vidéo poèmes, utilisation de noir et blanc et de la superposition d'images. Quelque chose de l'ordre du palimpseste et du rêve.

Utiliser des images du journal pour les vidéo poèmes. Davantage tenter de dire ce qu'on porte que ce qu'on vit.

[1] L'expression a été empruntée à Erika Fülop.

sur le fleuve

M.B. — 2019-12-27T10:15:39Z

c'était fini le temps qu'un seul bateau, c'était en file indienne qu'ils circulaient maintenant, la ville avait tellement grandi, on avait ajouté des moteurs aux embarcations mais le plus important était que la tradition se perpétue, qu'on continue encore sur le fleuve, qu'on continue de ramener à la source les corps des morts

- coulées fiction / fantastique, voix, Loire, vidéo

le visiteur

M.B. — 2019-12-27T10:15:37Z

ce coup-ci j'ai pas eu à aller chercher bien loin, il y a une maison abandonéne près de chez moi, dans le lotissement, je l'aperçois là, depuis la fenêtre de mon bureau, il y a tout un tas de végétation qui pousse, du lierre, des herbes folles, les volets sont cassés, on n'y voit jamais personne, la seule chose qui change c'est la végétation que les employés municipaux viennent couper de temps en temps, un temps il y avait un avis de la mairie qui était affiché à propos de l'obligation d'entretenir, puis ils se sont lassés, ils mettent plus rien, n'empêche, l'autre jour j'ai aperçu un taxi qui s'arrêtait devant la maison, il y a un type qui en est descendu, un type plutôt grand, avec une valise à la main, au début j'ai cru que c'était quelqu'un qui rentrait de voyage, il y a plein de retraités dans le quartier qui vont se balader comme ça, qui reviennent en taxi, le gars avait pas l'air tout jeune, j'ai vu qu'il se dirigeait vers la baraque abandonnée, il a cherché dans ses poches, la clé je crois, et je l'ai vu qui ouvrait la porte, il a eu du mal à cause du lierre, je l'ai vu qui sortait pas bien longtemps après, cinq dix minutes pas plus, toujours avec sa valise à la main, le taxi l'avait attendu, ils sont repartis, je sais pas ce qu'il est venu faire là, ce qu'il avait dans sa valise, ce qu'il est venu chercher dans cette maison abandonnée depuis plus de dix ans maintenant, dix-huit ans qu'on est ici, elle était déjà abandonnée à l'époque, je sais pas ce qu'il est venu chercher ou ce qu'il est venu déposer, je sais rien en fait, sauf qu'il est venu

ce que ça change (d'écrire avec la voix)

M.B. — 2019-12-27T10:15:35Z

dans ces fictions écrites avec la voix, il y a le jeu de l'intonation, presque un jeu théâtral, il y a les silences aussi, c'est pas facile d'installer un silence dans une page, là je peux jouer avec le temps, ou à moins que ce soit le temps qui joue avec moi, d'une certaine façon, je me dis qu'écrire comme ça, c'est peut-être creuser du côté de Nathalie Sarraute, du côté d'un en deçà du langage, essayer tout au (...)

- coulées fiction / écrire, voix, Sarraute, vidéo

l'auto-stoppeur

M.B. — 2019-12-27T10:15:28Z

le gars m'a pris au péage de l'autoroute, il avait envie de parler, des banalités d'abord, la route, la bagnole, et puis le paysage de Beauce qu'on traversait, la circulation en région parisienne, ce qu'il avait envie de me dire, c'était autre chose, c'était qu'il allait voir sa mère à l'hôpital, qu'il savait que, ben voilà comme il disait, il savait quoi, quand il m'a laissé à la porte d'Orléans, je lui ai dit bonne chance, et aussitôt je m'en suis (...)

- coulées fiction / fiction, voiture, voix, région Centre, vidéo

au bar d'Illiers

M.B. — 2019-12-27T10:15:25Z

au comptoir tout à l'heure, à Illiers-Combray, le gars devant son Perrier orgeat, tu sais qu'il est là pour longtemps, il boit pas dans son verre, ou très peu à chaque fois, il a le regard devant lui, il y a rien devant lui, il y a des bouteilles, il y a un miroir aussi, comme chez Simenon, un miroir où se regarder entre les bouteilles, il est là, il attend, toi tu bois un demi, il te dit que lui, à vingt ans, c'était cinq litres par jour, sans compter tout ce qui se fume, et qu'avant de s'en coller une, et de se rater, il avait essayé autre chose, qu'il ne nomme pas, et que tu devines, il te dit que c'est ensuite qu'il est devenu épileptique, tu avais bien vu ses yeux, les bêta bloquants, cette espèce de paix qui n'en est pas, il te dit qu'il prend une vingtaine de médocs par jour, et le patron se moque de lui, il dit qu'il est pédé comme Marcel Proust, il rigole, rigole quand le gars lui dit qu'il va lui en coller deux, assis sur son tabouret, son Perrier orgeat, et toi devant ton demi

d'un projet fiction voix

M.B. — 2019-12-27T10:15:20Z

ce que je veux faire ici c'est improviser des fictions, des fictions d'une coulée, à la manière dont Simenon se jette dans la fiction, dans l'à venir de la fiction comme dirait Gracq, d'une coulée, avec des gars et des filles, les uns sur la route, d'autres immobiles, dans des bars ou des restaurants, des arrêts de bus, des salles d'attente, en mouvement dans des voitures, des conducteurs, des auto-stoppeurs, des chauffeurs routiers, dans leur véhicule ou dans une station-service, une aire d'autoroute, (...)

- coulées fiction / bref, fiction, Julien Gracq, Simenon, voix, vidéo

peur qui

M.B. — 2019-12-27T07:51:04Z

peur qui nuit peur qui rien peur qui fou peur qui froid PEUR PEUR PEUR peur qui chien peur qui saoul peur qui rage peur qui tout peur qui rare peur qui frêle PEUR peur qui tunnel peur qui gouffre peur qui toujours peur qui n'est plus peur qui avant peur qui fêlure peur qui cassé peur qui profond peur qui rails droits peur qui infini peur qui noyade peur qui tout ou rien peur qui chute peur qui mains qui tremblent peur qui crâne qui tombe PEUR PEUR peur qui crâne qui penche peur qui comme l'arbre (...)

- poèmes vidéos / voix, sons, vidéo

un trou dans la langue

M.B. — 2019-12-16T15:49:34Z

à cause d'un trou dans ma langue

sans ça, rien

pas de mots à pousser bout à bout

pas de phrases à emboîter

pas d'histoires

pas d'images

c'est à cause d'un trou dans ma langue

un trou où s'engouffre le monde

sans trou dans la langue

c'est silence

sans trou dans la langue

c'est que des cris au loin

et sans les mots

c'est ton front contre la vitre

tête monde

M.B. — 2019-02-05T06:20:00Z

tête monde | tentative de fiction face caméra

Ce qu'il y a du monde dans ma tête, et le monde dans ma tête – tous ceux qui s'y trouvent, alors gros plan sur ma tête, les yeux posés sur le monde et la bouche pour le dire, les yeux avant poste des deux lobes, la bouche où le souffle et les mots, et visage mis à distance, parce que fiction, mis à distance par l'aspect presque dessin, une représentation de soi, un autre par l'image, visage trop proche de la confidence qui envahit, et mis à distance par le sépia et le grain d'un vieux film, des filtres pour mettre à distance, des confidences d'un qui sait pas, d'un qui se heurte au monde, aux mots, à lui, aux autres, et terminer par le visage qui reprend position avant de se figer, position de celui qui regarde ailleurs, ne voit déjà plus celui à qui il vient de s'adresser, de celui qui a lâché ce qu'il avait à dire, s'en est soulagé, a transmis le malaise peut-être, alors pourquoi regarder l'autre encore, même par écran interposé ? revenir à soi, à ses monstres, aux autres, à ceux de la suite, parce que ça pourrait durer sans fin peut-être, de dire le livre des peurs, des doutes, des ignorances, le livre des espoirs déçus, le livre de l'incertitude du monde, le livre des chaos, sans maquillage, sans apprêt, en langue brute, langue directe, née du clavier et de l'impro voix, dans la tension entre, langue de l'instant et de la rumination

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