Michel Brosseau | à chat perché

d'un projet fiction voix

M.B. — 2019-12-27T10:15:20Z

ce que je veux faire ici c'est improviser des fictions, des fictions d'une coulée, à la manière dont Simenon se jette dans la fiction, dans l'à venir de la fiction comme dirait Gracq, d'une coulée, avec des gars et des filles, les uns sur la route, d'autres immobiles, dans des bars ou des restaurants, des arrêts de bus, des salles d'attente, en mouvement dans des voitures, des conducteurs, des auto-stoppeurs, des chauffeurs routiers, dans leur véhicule ou dans une station-service, une aire d'autoroute, (...)

- coulées fiction / bref, fiction, Julien Gracq, Simenon, voix, vidéo

07|02|18

M.B. — 2018-02-12T07:31:32Z

pour lire le journal du 7 février 18

traces

Ils sont revenus. C'était à peu près sûr que ça arriverait. Repéré leurs traces ce matin près de la voie ferrée. En marge du chemin cette après midi. Ils ne craignent même plus les espaces découverts. Attendre.

embellie

M.B. — 2015-02-05T10:27:42Z

se réjouir de l'embellie, l'avoir parfois attendue — pas pour rien que découvert le mot à la lecture de Julien Gracq, à son étude — toujours chez lui accompagné d'italiques, comme lumière rasante de Loire —, découvert non pas le mot, mais avoir alors compris, ou plutôt approché, les enjeux, ou l'impact, l'écho qu'en soi trouvait l'embellie —, sans doute l'embellie a-t-elle à voir avec la Loire, cordon qui mène jusqu'à l'océan, dans l'arrachement nécessaire elle est demeurée lien, et l'ancrage sensible au vent océanique, aux variations de lumière qu'il engendre —, parfois être surpris par l'embellie, mais toujours s'en réjouir, parce que si souvent tard venue, éclaircie d'avant la nuit, et que à§a aide quand trop d'incertain — chez Gracq aussi le motif de la dépression crépusculaire, du jour comme d'une époque, parlant plus que jamais —, et parce qu'issue à journées grises, recluses, passées parfois comme en stand by — oui, on se tient parfois à côté des jours —, savoir qu'elle ne sera, par définition, que passagère, et d'autant l'apprécier, non qu'être fugace en soi la rendrait précieuse, mais la considérer comme nous convenant, parce que le caractère d'humilité qu'on y devine, qu'on y transpose serait plus juste, temps court et plein, profusion lumineuse qu'un nuage éteindra — rien d'un chant du cygne, du feu d'artifice de qui tire sa révérence avec fracas spectaculaire, nulle mise en scène ici —, temps court qui disparaîtra comme il était venu, pas même un espoir, un simple sursaut — n'avoir jamais été certain que cela nous suffise, mais avoir appris à faire avec, ou sans

petit doigt levé

M.B. — 2014-11-27T14:43:49Z

belle illustration d'une conception de la langue, où on retrouve, comme écrivait Gracq, cette tendance à croire que le français ne peut s'écrire ou se parler qu'avec petit doigt levé, toute correction réservée aux élites, et le peuple hors normes ; me demande si on réfléchit à ça dans les IUFM... à la dimension politique de l'usage de la langue

Ce que je me propose d'étudier, comme l'indique le titre même de
ce volume, ce sont les troubles que la secousse révolutionnaire
causa dans la langue traditionnelle, d'en examiner les caractères,
l'importance, les causes et la durée.

A priori notre langue classique était exposée à deux graves
dangers, qui menaçaient de l'altérer non seulement dans sa physionomie extérieure, mais dans son essence même. Allait-elle se
bigarrer au contact des a départements » et, de parisienne qu'elle était,
devenir française, c'est-à -dire admettre des éléments, mots ou tours,
jusque là propres à diverses provinces ? Celles-ci se fondaient dans
l'unité nationale, leurs parlers allaient-ils aussi s'incorporer totale-
ment ou partiellement dans l'idiome ?

En second lieu, des classes dont le parler était resté jusque là en
dehors de la vie politique et administrative, dont les mœurs, les idées,
les sentiments ne s'étaient qu'exceptionnellement reflétés dans la littérature, passaient brusquement sur le devant de la scène, y jouant
un rôle d'autant plus considérable que les autres classes, décimées,
dissociées, perdaient de leur importance. Le langage de ces couches
nouvelles de population allait-il s'élever avec elles, changer de condition, se faire reconnaître et admettre ? Les vulgarités devaient-elles
cesser d'être dédaignées et proscrites ? En outre, les incorrections
des indoctes, les dépravations que leur ignorance et leur impéritie
ne pouvaient manquer de faire subir à l'idiome s'imposeraient-elles ?
La majorité allait-elle faire la loi dans le langage comme dans l'État ?

Enfin quelle chance avaient les marchands d'obscénité et d'ordure
de faire passer leurs produits pour des écrits populaires, et pourquoi
leur succès fut-il de courte durée ?

Tel est l'objet que je me propose d'étudier, pour expliquer ensuite
comment et pourquoi l'édifice brillant et fragile que deux siècles de
raffinement avaient créé, non seulement resta debout, mais ne courut
risque à aucun moment d'être même ébranlé.

Personne à peu près ne se trouva pour déclarer qu'il était conforme
au programme du grand mouvement politique qui se développait,
d'abandonner la tradition classique et de proclamer la souveraineté
de la langue du peuple. Celui-ci était investi de tous les pouvoirs, sa
toute-puissance ne s'étendait pas à l'idiome.

Des centaines de milliers de documents nous sont restés, imprimés
ou manuscrits, on n'a, dans aucun d'eux, ou dans presque aucun,
voulu, de parti pris, violer l'usage et la règle. Et les fautes, car ce sont
des fautes, n'y apparaissent que de loin en loin.

Dans quelques publications seulement, on se faisait une gloire et
un avantage d'adopter la langue vulgaire, jusque dans ses pires
grossièretés.

C'est un objet de méditation pour le linguiste que ce spectacle
d'une langue éminemment délicate, résistant à des causes de destruction d'une puissance exceptionnelle, et triomphant d'elles.

Mais, sans qu'il y eût substitution, il y avait pénétration. Le parler
populaire, les français provinciaux, par la force des choses, au cours
de cette mêlée, qui confondait les rangs et les provenances, faisaient
çà et là des apparitions.

Mon lecteur éprouvera, je le sais, quelque déception, et parfois
l'impression pénible d'un pêle-mêle. Je l'ai éprouvée moi-même en
relisant certains de mes chapitres. C'est qu'un ordre trop rigoureux,
un classement où l'on voudrait séparer à tout prix les faits dus à
l'influence de la langue populaire de ceux qu'a produits le contact
avec les parlers des provinces, risquerait de tout fausser. Dans l'état
actuel des recherches, il est fort difficile de découvrir avec sûreté
le caractère exact de beaucoup de phénomènes. Tel peut être populaire
chez l'un tandis qu'il est régional chez un autre.

J'ai donc préféré l'apparence du désordre à un air de régularité
peu accommodé à la réalité. Dans le chapitre Formes et syntaxe,
j'ai même volontairement tout mêlé et je crois avoir ainsi approché
plus près de la vérité scientifique.

Août 1937.
Ferdinand Brunot, (prof à la Sorbonne)
Histoire de la langue française, des origines à nos jours
à lire ici

tout cela va ensemble

M.B. — 2014-05-20T09:46:47Z

Il y a un point de vue que je n'accepte pas du tout, c'est que le paysage sert de décor à un livre. Les paysages sont « dans le roman » comme les personnages, et au màªme titre. Dire quel est celui qui joue le rà´le passif, le décor, et celui qui joue le rà´le actif, n'a pas de sens pour moi. Tout cela va ensemble. Je dis souvent, et j'ai màªme dà » l'écrire, que dans un roman ce peut àªtre le propos d'un personnage qui fait lever le soleil, ou, inversement, c'est un changement de temps qui, tout d'un coup, change la conduite des personnages. Tout cela est totalement soudé et il est impossible, comme dans la vie réelle, de les séparer l'un de l'autre. Ils appartiennent au roman, ils sont le roman.
Julien Gracq, Entretiens

purgée de ses rumeurs

M.B. — 2014-05-09T08:39:15Z

Il y a dans notre vie des matins privilégiés où l'avertissement nous parvient, où dès l'éveil résonne pour nous, à travers une flà¢nerie désœuvrée qui se prolonge, une note plus grave, comme on s'attarde, le cœur brouillé, à manier un à un les objets familiers de sa chambre à l'instant d'un grand départ. Quelque chose comme une alerte lointaine se glisse jusqu'à nous dans ce vide clair du matin plus rempli de présages que les songes ; c՚est peut-àªtre le bruit d'un pas isolé sur le pavé des rues, ou le premier cri d'un oiseau parvenu faiblement à travers le dernier sommeil ; mais ce bruit de pas éveille dans l'à¢me une résonance de cathédrale vide, ce cri passe comme sur les espaces du large, et l'oreille se tend dans le silence sur un vide en nous qui soudain n'a pas plus d'écho que la mer. Notre à¢me s'est purgée de ses rumeurs et du brouhaha de foule qui l'habite ; une note fondamentale se réjouit en elle qui en réveille l'exacte capacité. Dans la mesure intime de la vie qui nous est rendue, nous renaissons à notre force et à notre joie, mais parfois cette note est grave et nous surprend comme le pas d'un promeneur qui fait résonner une caverne : c'est qu'une brèche s'est ouverte pendant notre sommeil, qu'une paroi nouvelle s'est effondrée sous la poussée de nos songes, et qu'il nous faudra vivre maintenant pour de longs jours comme dans une chambre familière dont la porte battrait inopinément sur une grotte.
Julien Gracq, Le Rivage des Syrtes

mécanique / électrique

M.B. — 2013-01-30T18:02:21Z

Le sédiment pédagogique, le pli de l՚enseignement et de la recherche universitaire marquent fortement notre approche de l՚art. Avant màªme que nous l՚aimions, on a voulu nous l՚expliquer. Ce qui occupe l՚enseignant dans une œuvre d՚art, pour des raisons professionnelles d՚ailleurs valables, ce n՚est pas la libre imprégnation qui permet d՚en jouir, ce sont les prises extérieures par lesquelles on peut la saisir : il n՚y a pas de discours organisé de la communication intime avec un livre, et le professeur, lui, cherche le fil qui dépasse de la pelote et qui va lui permettre ostensiblement de la dévider. Mais le secret d՚une œuvre réside bien moins dans l՚ingéniosité de son organisation que dans la qualité de sa matière : si j՚entre sans préjugé dans un roman de Stendhal ou un poème de Nerval, je suis d՚abord et tout entier seulement odeur de rose, comme la statue de Condillac – sans yeux, sans oreilles, sans perceptions localisées – et par là l՚œuvre d՚art me livre son caractère opératoire distinctif, qui est d՚occuper immédiatement et sans différenciation aucune toute ma cavité intérieure, à la manière d՚un gaz qui se dilate. Révélant ainsi sa totale élasticité, et l՚immanence impartagée de sa présence vraie : non subdivisable, parce que sa vertu réside tout entière dans chaque particule.

Ce qui égare trop souvent la critique explicative, c՚est le contraste entre la réalité matérielle de l՚œuvre : étendue, articulée, faite de parties emboîtées et complexes, et màªme si l՚on veut, démontable jusque dans son détail, et le caractère rigidement global de l՚impression de lecture qu՚elle produit. Ne pas tenir compte de cet effet de l՚œuvre, pour lequel elle est tout entière bà¢tie, c՚est analyser selon les lois et par les moyens de la mécanique une construction dont le seul but est de produire un effet analogue à celui de l՚électricité. Et il y a màªme à pareille méprise une circonstance aggravante : c՚est que le constructeur de l՚œuvre d՚art, chaque fois qu՚il a nourri son travail, chaque fois aussi qu՚il a eu besoin de la contrà´ler, s՚est refait lui aussi tout entier « odeur de rose », éliminant de son esprit tout sauf une certaine impression directrice aveugle et quasi olfactive, qui lui permet seule de choisir entre les pistes qui s՚offrent à lui. Tout l՚ouvrage a été conà§u et exécuté sous le contrà´le de cette essence pressentie de l՚œuvre, qui n՚est peut-àªtre pas celle qui se communique au lecteur (c՚est la profonde équivoque de la transmission dans l՚œuvre d՚art) mais dont la nature est identique. Seulement, de ce passage du complexe à l՚indivisible, qui est aussi à sa manière un saut de la quantité à la qualité, quand vous « expliquez », quand vous analysez les livres, vous ne dites rien. Vous démontez les rouages qui s՚imbriquent mais comment en sort-il du courant ? et pourquoi telle autre machine, non moins fortement, intelligemment agencée, n՚en produit-elle pas ? Comme l՚insuffisance de telles méthodes éclaterait mieux si, au lieu d՚analyser des œuvres déjà triées, vous les abordiez à la source, là où aucun label de garantie encore ne les désigne et ne les distingue : prises au hasard dans la pile des manuscrits qui s՚entassent sur la table d՚un lecteur, dans une maison d՚édition ! Car la nature de vos méthodes vous conduirait alors au vu de tous à analyser tout aussi subtilement, tout aussi brillamment une fausse œuvre qu՚une œuvre vraie, c՚est-à -dire non pas à démonter une machine qui fonctionne mal de la màªme faà§on qu՚une machine en état de marche, ce qui n՚est que normal, mais – ce qui l՚est moins – à vous affairer exactement comme s՚il jouissait d՚une plénitude d՚àªtre, autour de ce qui, littérairement, n՚existe pas.
J. Gracq, en lisant en écrivant

la vie est ailleurs

M.B. — 2013-01-23T17:19:33Z

La vie est ailleurs, très loin. Ici, on repose.
(J. Gracq, La Presqu՚île)

je n՚habiterai pas vos ruines et vous le savez - toute feinte inutile quand les savoir ancrées - abîmées au plus creux de nos ventres - quand depuis si longtemps affleure l՚écho des mots enterrés - litanie vaine qui n՚écorche plus guère - empà¢te seulement - martèle le palais de syllabes inutiles – mais cette naà¯veté d՚avoir cru les laisser resurgir sans une plainte – et dans l՚espoir d՚y trouver quoi - sinon la force d՚abolir la confusion initiale - d՚enfin distinguer traces et stigmates

première publication sur le site, dans une version ponctuée, le 7 janvier 2008

virant sensiblement au sombre

M.B. — 2012-10-06T08:56:53Z

Vers l'aval, Nantes essaime par grappes, le long de son estuaire, une partie de sa substance usinière en agrégats qui prolifèrent anarchiquement : une nébuleuse industrielle peu condensée, où la campagne trouve encore à s'installer largement dans les intervalles. De part et d'autre de la ville, la Loire des raffineries de pétrole et la Loire des pàªcheurs d'anguilles se tournent le dos et s'ignorent : quand je rejoignais de Saint-Florent, pendant les vacance sd'été, Pornichet et sa plage, les chantiers et les usines de l'estuaire, juxtaposés aux vieux bourgs ruraux, renfermés sur leur quant à soi autour de leurs églises obèses, comme une femme qui pince de la main sa jupe contre les éclaboussures des flaques, me surprenaient toujours : les talus, les tumulus, les tranchées, les éventrements crus du bulldozer, qui font aujourd'hui pour nous partie intégrante du spectacle de la campagne, prenaient alors l'aspect exceptionnel (tant l'accoutumance à la stabilité était forte) d'une vraie jacquerie de l'habitat. D'une espèce de vallée tourangelle, virant sensiblement au sombre, mais toujours traînant le cortège bucolique de ses saules et de ses grèves, je passais à un estuaire nordique encrassé de fumées jaunes et grises : la Loire n'a pas vraiment d'embouchure : rien qu'un fjord baltique plat et envasé, que les ponts et les comblements de Nantes verrouillent vers l'amont, et que l'industrie colonise avec circonspection, par des mouvements débordants, en contournant et en manœuvrant les anciens villages par les espaces libres.
Julien Gracq, La Forme d'une ville

carnets d'itinérant

M.B. — 2012-07-25T13:56:46Z

Pénestin – Piriac sur mer
Emprunté la départementale beaucoup plus que prévu et désiré, route bruyante, marais salants, l՚une des conséquences des rares pistes cyclables est que la présence d՚un vélo sur une route paraît à certains incongrue, voire intolérable, navrants ces gus qui gueulent et gesticulent, repensé à ce que Gracq disait des campings (Lettrines ?), cette capacité d՚adaptation au camp, à sa clà´ture, à quatre bornes de l՚océan pouvoir passer sa journée dans une piscine, étrange, ce cà´té Bidochon en vacances, tellement sérieux quand ils jouent aux boules, en causent, un équivalent de la muzak pour les soirées dansantes dans les campings, heureusement que les rochers et l՚océan, règne du camping-car et plus encore du mobil-home, campings s՚uniformisent au long de la cà´te, parcelles louées à l՚année, et vous allez loin comme à§a ?, cette màªme réplique que sur le parking du boulot, qu՚il faut àªtre courageux, le plus rageant étant d՚àªtre pris pour un écolo, soulever les pierres, guetter les crabes, le plastique des arceaux de la tente n՚aime pas la chaleur, partis depuis deux semaines, s՚acheminer demain vers Saint-Nazaire, l՚estuaire, rentrer bientà´t.